在(🍅)《狂(kuáng )热》这(zhè )部(✒)影片(piàn )里(lǐ )，平民(🐌)社会的描写代替了(🕸)对(🛍)心(xīn )理(lǐ )和社交生活的描(miáo )写(🆖)。影(yǐng )片叙(xù )述(shù )马赛(sài )一家小旅店的女主人，在(🎲)上(shàng )陆(lù )投宿的(♑)水手们中间发现了(le )自己从(cóng )前的情人；一场争吵由此爆发，结(🚥)果(🐖)造成凶杀。这部影片(🍮)在展示人物(wù )及(jí )剧情上可(kě )说(shuō )是(🐖)一种(🔊)新的风(🚢)格(gé )的范例，这种风格并不是一种专门注重华美(měi )形式的毫无(🗞)意(🙂)义的风(fēng )格，而是(shì )一种既具体(tǐ )而(🙀)又直(zhí )接、真实(shí )、(🍄)符(fú )(⛏)合于(🤷)内容、并由内容来(lái )决(jué )定的风格。德吕克所以(yǐ )属(shǔ )于法(fǎ )(⚾)国电(🌮)影(yǐng )(👣)的伟大(dà )(🈁)自然(💝)主义(💔)传统(🥊)，就是(🛎)因为(wéi )他具有这(🈸)种风格，而不(🐨)是(shì )(👪)由(yóu )于他所选择的剧(jù )情环境。他的这种倾向，从(🤔)他(📧)始终想在画(📛)面里(👌)把人(📸)物(🥤)同背景和(💸)剧情结合(hé )起来一点(diǎn )上，也可以看出。在(zài )《狂热(🚡)》这部影(yǐng )片(🚽)里，德吕克(🕕)虽(😳)然(rán )没有采(cǎi )用卢(🔪)米埃尔的(de )摄影方(fāng )(💅)法，但却发明了一种使远景与(🏸)近景(jǐng )同(tóng )样清楚(chǔ )的方(🈳)法，这种方法(fǎ )有人(🚪)常认为是奥逊(😲)·威尔斯、格(🈸)里格·托朗(🕵)或(🎞)威廉·惠(huì )勒所发明，实际却(què )应(🎁)该归功于(🍝)德吕(lǚ )克(kè )。
　　影(🍏)片(😻)《狂热》赋予(yǔ )各(🖥)种人物以恰如其分的(de )(🖥)性(xìng )格，使海港景色具有丰富(🍂)的(🏉)诗意(📳)，并且还利用了追叙的笔法(🤳)。德吕克的这种(zhǒng )(🏺)表现(🦀)方(fāng )法有一(💘)部分(fèn )是(📒)从(cóng )英斯学(xué )来(lái )的，但他把英斯的经(jīng )验融会改进，使其达到更完美的(🌥)地(dì )步。另一方面，格(gé )里菲斯的(🥡)影片《被(bèi )摧残的(🚬)花朵》给予德吕(lǚ )克的影响却没(📧)有产生(shēng )良好的效果，那些泥(ní )塑的佛像(xiàng )、银白色的(🌻)玫瑰(guī )花，以(🈹)及那个化(🈶)妆(🎦)得很坏的(de )(🤺)东方妇(🌔)女，使这部影(yǐng )(🏺)片第二(èr )部(bù )(🔷)分的优美感大为(wéi )减色(sè )。
　　(🍄)《狂热(rè )》一片摄制费用虽(suī )然很少，却是一部成功的作品。可(🐩)是它的(☕)作者以(🔷)后却未能实践他的诺言。他(tā )(♈)和穆西纳(🚇)克(kè )曾创(chuàng )办(bàn )了一个独立(lì )而(ér )富于斗争(zhēng )性的影(📮)评(📊)期刊(🚔)，名叫《电影杂志》，后(hòu )(📓)因(🧢)资金困难不(🔵)得不(👋)停止出版。他(🔹)在拍摄了最后一部作品《洪(hóng )水》以(yǐ )(🔀)后，就溘然长逝，享(🤜)年才32岁(📌)。他留给后(hòu )(🚀)世很多(duō )有关影评方面的(➕)著作，但在电影作品方面，可(kě )(✡)以(yǐ )说他还没有(🧑)完成序(🐻)言，就告死去，这对电影界来说，实(🤭)是(shì )一莫大的损失。