获1959年(nián )莫斯(sī )科国(guó )(📼)际(📒)电(diàn )影节大(dà )奖(jiǎng )，并获1960年的列(liè )宁奖(🎺)金。影片(piàn )忠实地表现了肖洛霍夫的(de )(💤)一个哲理思想：任何(hé )事物也不能(néng )阻(zǔ )止(🖲)万物(wù )(🐿)苏(sū )生。
　　影片的(✳)故事内(🛹)容已被它(🐖)的片(🛺)名所概括了，它表现(xiàn )(🙁)了(😻)一(🚸)个普通的人(🕕)在卫国(🐖)战争中(💞)所(⏺)经历(🌙)的家(jiā )破人亡的悲(bēi )惨遭遇(⏯)。战争(zhēng )刚(❔)爆发，木工索阔洛夫就上了前(🔝)线，在战争中，他(🙄)走过了一条苦难的艰(jiān )巨道路：他被浮过；在(zài )集中营里做过(🏯)受尽折磨的苦工；(🧣)又机智(zhì )地驾车回到了苏(sū )军阵地，还俘获(huò )了一(🚗)个德冠(😊)少(🈸)校，带(dài )来了重(chóng )(🐨)要的(🥋)情报。战争(zhēng )使索阔(kuò )洛(🐩)夫(fū )失去(qù )了人间所(🎥)有的亲人和温(wēn )暖的(de )家，但他并没有变得(♌)冷(lěng )酷无情(🍽)，并(bìng )没(méi )(🏴)有被(📐)痛苦(🌂)折(shé )磨得失去生存的意志。他不仅自己要坚强地活下去，而且还(hái )要(yào )(🐂)以破碎的心灵中的全部的爱去温暖(nuǎn )一个无(⛴)依无靠(kào )的弱小生命。影片(piàn )结尾索阔(kuò )洛(luò )夫把同样在(zài )战争中失去一(✒)切亲(qīn )人、(🛃)露宿街头(tóu )的小男(nán )孩(♊)凡尼(🔍)亚认作儿子这场戏充分(fèn )地阐(🐸)明了作品(pǐn )的主(zhǔ )题(🈺)思想：一(yī )个遭受战(zhàn )争创伤的人，没有理由永久(jiǔ )地为自己(jǐ )的痛楚(🏒)而(🎇)哭泣，只要(yào )他(tā )还活着，他就(🧔)应(yīng )该不吝惜自(zì )己(🏓)的爱(🤳)，去温暖比他(😛)更弱(🥈)小的生(➿)命。索阔洛夫终(zhōng )(😕)于在生(shēng )活中找(zhǎo )到了精(🆕)神(shén )(😫)支柱，这(zhè )支柱(zhù )就是(😇)人道主义(🐊)的力量(🧖)。索阔(🕶)洛夫是以人道主义(yì )的精(😳)神(shén )(🥡)来医治自己心灵的创(chuàng )伤的。他(tā )(🍩)在(zài )抚(fǔ )慰这颗(kē )幼小的心灵的过程中，忘(📒)却了自己(jǐ )的伤痕。影片作者(🌻)自始至终遵循(xún )的(de )一个基本(běn )创作原则(zé )就是真实，这真实是严(👌)峻而残(🏰)酷(kù )的(de )(👆)。
　(🧚)　本(běn )片的导演技(🍄)巧(😞)和造型处理(🥏)都具有较(jiào )高的水平，在(🗺)运(🗻)用电影(🔝)表现手(🧜)段(🥖)方面是(shì )出色而大胆的，并具有(🥩)革新精(🦋)神(shén )。片中有十分独特(tè )的蒙太奇(🐺)转换(🤨)，又有前所未有(👕)的仰俯拍镜头(tóu )(🚔)，影片(🛀)拍(🈳)摄时还动用了(le )直(📓)升飞机(jī )(🥑)。摄影师弗·莫纳霍夫有自己独特(tè )的风(🐆)格(gé )。《一个人的遭(zāo )遇》是一(yī )部(🚁)独(🗼)白式的(de )影片，是谢·邦达尔丘(🗳)克自(zì )(🗄)导自(zì )演(yǎn )(📢)的，对话(huà )(🈳)极为简(📊)约(yuē )而(ér )洗练，影片(🗣)以卓越(yuè )的(de )造型(xíng )处(chù )理丰富(🎂)了原小说的内涵(🧜)。邦达尔(🔰)丘克(🥟)后(📥)来(lái )(🈁)拍摄了《战(🤭)争(🦁)与和平》《他们为(wéi )祖(zǔ )国而战》，他曾亲自参加(👪)过卫国战争。1956年他(tā )(😯)曾来(lái )我国参加过(📼)“苏(📿)联(🛹)电影(🐕)周”期间的活动。
　　个别评论文章认(rèn )为影片的调子太低沉，但舆论界(jiè )和广大观(guān )(😾)众(zhòng )还是(shì )肯(kěn )(📈)定这部影片的(de )(😢)。